每一位建筑師都值得被尊重，那些曾經(jīng)創(chuàng)造出卓越作品的優(yōu)秀建筑大師更不該被遺忘，那些為建筑所貢獻的力量，賦予了建筑未來的無限可能。

185 每一位建筑師都值得被尊重

那些曾經(jīng)創(chuàng)造出卓越作品的

優(yōu)秀建筑大師更不該被遺忘

那些為建筑所貢獻的力量

賦予了建筑未來的無限可能

現(xiàn)在，就讓我們一同回顧兩位留下過輝煌作品的建筑大師

看他們?nèi)绾斡脟H化的視野去解構(gòu)建筑、書寫設(shè)計

世界建筑界的女魔頭

扎哈·哈迪德

zaha hadid

1850年~2016年

扎哈·哈迪德出生于伊拉克一個富裕、開明的家庭，良好的家庭條件為她夯實了教育和審美的基礎(chǔ)。她的作品手法繁復(fù)、視角超前，塑造出的建筑皆具科幻都市里的未來之感。

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質(zhì)疑與榮譽并存

人們對扎哈的設(shè)計評價往往兩極分化嚴重，她在43歲前的大部分時光里，都在承受著無盡的拒絕和等待。直到1993年，她才完成**作品——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站，狹長結(jié)構(gòu)的混泥土建筑，打破了人們以往對消防站的既定印象，這讓她一舉成名。

羅森塔爾當代藝術(shù)中心

那之后，針對扎哈的質(zhì)疑和爭議依然存在，不過榮譽也像雪片一樣隨之而來。扎哈獲得極有說服力的獎項是在4年，她拿下了建筑界頂.級獎項普利茲克獎，同時創(chuàng)下了兩項記錄，成為該獎創(chuàng)立25年來的首位女性獲獎?wù)吆湍挲g**少的獲獎?wù)摺?/p>

倫敦奧運會水上運動中心

現(xiàn)在世界各地都能看到扎哈的影子，比如香奈兒移動藝術(shù)館、德國萊比錫城的寶馬大廈、美國辛辛那提當代藝術(shù)中心、倫敦奧運會水上運動中心等地。

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給中國的紀念

扎哈在中國也曾完成了諸多城市的地標性建筑，如人們熟知的廣州大劇院、大興機場、北京銀河soho、上海凌空soho皆出自她手，而她在中國**后的作品是在北京豐臺區(qū)的麗澤soho。

兩座大樓采用dna雙螺旋結(jié)構(gòu)，使之在扭轉(zhuǎn)45度后成為一體，避免了坍塌的風(fēng)險。整體建筑豎向近米高，是世界上**高的中庭大樓，高大的中庭讓大樓在中部留有一塊鏤空的空間，這種煙囪效應(yīng)和通風(fēng)系統(tǒng)為大樓的空氣循環(huán)提供了保障，有效降低了大型建筑的能源消耗。

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挑釁了未來

就算有**的設(shè)計構(gòu)思，扎哈也難以在項目推行前就保證建筑的**終效果，因為并不是每一個施工團隊都能完成扎哈設(shè)計中的高難度挑戰(zhàn)。其中一個極具工程挑戰(zhàn)性的項目，就是阿塞拜疆共和國的阿利耶夫文化中心。

這座建筑意義非凡，它象征著國家的文化形象和一個民族對待未來的態(tài)度。為了打造一個無柱空間，文化中心被分成混凝土結(jié)構(gòu)和空間架構(gòu)這兩個系統(tǒng)，它們之間靠蜿蜒的通道連接了各個空間，并形成了一個連續(xù)的交通回路。

扎哈帶有魔幻色彩的設(shè)計，像是對未來的一種挑釁，她讓人們看到了當代設(shè)計和城市建設(shè)水平之間的鴻溝，也重新定義了人們對城市形象的認知。

現(xiàn)代建筑**后的大師

貝聿銘

ieoh ming pei

1917年~2019年

貝聿銘，美籍華人，1979年被美國建筑界宣布為表達對他的認可，將那一年稱為貝聿銘年，他同樣獲得過建筑界的諾貝爾獎——普利茲克獎。在1986年被里根總統(tǒng)親自頒予了自由獎?wù)隆?/p>

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光線魔術(shù)手

日本美秀美術(shù)館坐落在一片自然保護區(qū)內(nèi)，為不破壞環(huán)境，80%的建筑空間只能埋藏在地下，這使采光成為這棟建筑的核心難題，故此擅長運用光線的貝聿銘，就成了設(shè)計師**合適的人選。

進入美術(shù)館前，需要經(jīng)過一處隧道，為了能讓隧道內(nèi)的光線和外界接近，隧道頂部每一塊木板的位置，都經(jīng)過精心的調(diào)整。置身于美術(shù)館，你會看到偌大的落地窗和透光的屋頂，窗外的自然之景盡收眼底，抬眼即是藍天或光影的效果也取代了傳統(tǒng)墻頂?shù)某翋灐?/p>

他的另一個作品，伊斯蘭藝術(shù)博物館也是巧妙的運用了光線，屋頂皆采用幾何形的設(shè)計，讓光線能通過幾何圖形發(fā)生不一樣的折射變化。

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法國盧浮宮計劃

在貝聿銘的建筑生涯中，****的作品莫過于對法國盧浮宮的改造。當時新上任的總統(tǒng)密特朗十分欣賞他的設(shè)計，但卻受到了法國人民的強烈反對。他們認為不能把國家充滿歷史性的時刻交給外人，不僅如此，諸多來自法國政界、建筑界、美術(shù)界的名人，都在對他進行批判。

扛著巨大的壓力，他用金字塔的設(shè)計，給了反調(diào)輿論者們一次狠狠的反擊。金字塔的體積并不算大，它和磅礴古老的盧浮宮和諧并存著，表面的玻璃在夜幕下如同鉆石般閃爍，古典的法國王朝氣息瞬間就被點起。當時貝聿銘要求用完全透明且無色的玻璃，但法國的工程師勸他放棄，因為法國沒有這樣的玻璃，然而幾天后，貝聿銘拿到了這樣的玻璃，那是德國人用在噴氣式飛機上的。

金字塔的出現(xiàn)解決了盧浮宮的入口問題，同時還解決了地下展館的光線問題。它正下方是拿破侖大廳，從這里出發(fā)，不僅可以經(jīng)過所有的公共區(qū)域，還能減少三倍以上的路程。

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歸來塵與土

1974年，貝聿銘在離開中國40年后重返家鄉(xiāng)，參與了蘇州博物館的建設(shè)。但在此之前，他決心先解決蘇州的水質(zhì)污染。他認為博物館是對傳統(tǒng)文化的重建和復(fù)興，但如果表象的環(huán)境問題都還未改善，又怎么能急于去深入文化層面。

然而當博物館的選址確定下來后，貝聿銘要迎來了新的問題。博物館的周邊全是重點的文物保護單位，施工不僅要必須保障周邊建筑的完好，還不能破壞所在街區(qū)年來始終未變的格局。

他以坐北朝南的方位設(shè)置了一條中軸線，讓山、水、園林三部分都能隨著城市的機理延伸開來。為了博物館能得到更好的保存，中式建筑慣用的瓦片和實木，被現(xiàn)代的鋼鐵玻璃和石材所取代。

因為蘇州當年的疊石技藝和假山的原料已經(jīng)稀缺，故此在假山的設(shè)計上，他同樣也采用了替代的辦法。貝聿銘用純白的墻壁當做背景，在墻壁前搬運并雕琢出了一種縮小版的假山，使假山形同如畫，營造出了另一番光景和意境。

貝聿銘在整整度過的一個世紀中，對設(shè)計、建筑的態(tài)度始終嚴肅，他對世界建筑的貢獻，也同時讓西方國家對中國的設(shè)計力量產(chǎn)生了尊重與敬畏。

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