11月21日，西安相關部門表示，鐘鼓樓將調整為夜間泛光照明模式，木建筑本體的照明設施全部關閉。隨后，西安市其他一些古建上的燈光照明，也進行了相應調整。一時間，文物古建筑的消防安全，成為人們關注的話題。

文物是人類文明的結晶，承載著世界共同的記憶。然而，全球范圍內，文物保護都面臨著嚴峻挑戰。

2018年9月的一場大火，將巴西里約熱內盧的國家博物館主體建筑幾乎完全燒毀，巴西人200年的集體記憶幾乎被“一刀切除”。今年4月巴黎圣母院的大火教訓深刻，歷次火災都給我們敲響了警鐘。

“點亮”古建筑會造成光污染

西安，是中華文明和中華民族重要發祥地之一，歷史上先后有十三個王朝在此建都，更是一座沒有圍墻的博物館，700多處古建筑及歷史紀念建筑、古遺址等，更是西安城市景觀的重要組成部分，不僅反映了西安的文化底蘊和歷史氣息，更透析出古建筑的獨特韻味和豐富的文化內涵。

古建筑作為城市景觀的重要組成部分，反映著一座城市的文化底蘊和藝術氣息，其夜景亮化已成為城市風景的點睛之筆。“點亮”古建筑，不僅可以賦予古建筑新的生命力，在黑夜中更好地展現古建筑的特點和輪廓，還可以傳達出古建筑的文化神韻。

但是，“點亮”古建筑的同時，帶來的一系列現實問題也需引起重視。比如長期使用燈光，會對古建筑造成“光污染”，從而進一步加劇古建筑的腐蝕、火災隱患等。

“太好看了，大家約著去拍照吧。”2019年春節，西安最火的地方莫過于大唐不夜城，吸引了無數游客慕名前來，旅游升級給人眼前一亮的感覺。這條街最耀眼的就是燈光了，在各大視頻網站，都能看到燈火輝煌的西安城。

大古建筑起火消防救災難度較大

從今年小年夜直至3月10日，古都西安的夜晚都在燈火璀璨的夢幻之中，游人如織。不過也有很多人吐槽，大紅大綠的燈光有些俗，甚至有人開玩笑說，“這是大唐燈具城。”“窗簾都不敢打開，外面太亮了。”“這么多燈光，有多少電線和電閘在古建筑里，如果著火怎么辦？”“不能一味追求漂亮，安全才是重中之重。”

昨天，一位長期從事西安消防工程驗收的專業人士告訴記者，古建筑消防救災過程中所面臨的困難，主要有以下幾個方面，一是救災受到許多條件限制，如結構布局復雜、位置不夠通透寬闊、材料防火效果差、火勢傳遞性強等；二是在一些古建筑中由于消防設備的欠缺，使得滅火錯失了最佳時間，而缺乏高效的消防設備，也成為防火的難題；三是古建筑的消防與普通建筑物存在著巨大差異，在滅火過程中，為了最大限度避免給建筑物造成其他損害，為了保留古建筑的本來面貌，相關部門也無法對其進行全方位改造，進而也不能徹底消除安全隱患。

古建筑起火消防救災難度較大，因為古建筑所采用的建筑材料，主要為土木結構或磚木結構，在這些結構的建筑物中，通常耐火等級與能夠承受的火災荷載也較為低下。舉例來說，在此類結構的建筑物中，屋頂、隔斷、樓板、梁柱等統統為木質材料。一方面經過長年使用，木材容易變得腐朽疏松，另一方面，木材本身也是可燃物，對于掛畫、裝飾物、屏風、擺件等物品，也會對火勢蔓延起到助燃作用。

文物消防還存在多項問題

防火間距對于火災防控有著一定的重要性，當燃燒地帶能夠在外部存在阻隔界限時，往往能夠達到防火效果。例如，當鍋內發生油煙起火時，通常選擇蓋上鍋蓋隔絕火勢與氧氣，便可達到滅火效果，在無法完成“覆蓋性”滅火的情況下，阻斷火源與未被燃燒的環境，也成為有效的消防手段。

但是從古建筑的防火間隔來看，應當設計出至少12米的防火間隔，才能為火勢分割提供條件，但是古建筑群落中卻存在許多不能達到此標準的情形。例如，對于由磚木結構所構成的建筑群，往往被設計為對稱性的部落格局，在一些木質建筑群落中還有走廊、庭院、殿堂等結構，這種連片式的布局，通常具有狹窄的過道，并且通道之間還會復雜交織，無形中也為消防增加了難度。

從目前我國文物消防安全的總體情況看，還存在著文物消防設施配備不全、防范技術亟待提高、專業消防安全人員缺乏等問題。“文物消防安全是‘人防’‘物防’和‘技防’構成的完整、有機體系。要著力于全面提升文物防護的能力，需要在上述三個方面整體提升，不能存在短板。目前還要在措施上、技術上、標準規范上、設備應用上下功夫。”該人士稱。

文物消防安全百項工程，包括火災自動報警和滅火等消防系統配置、生產用火用電設施改造、電氣火災防范系統配置等主要內容。通過對不同地域不同類型的文物單位開展文物消防安全百項工程，不斷總結經驗，為《文物建筑防火設計導則(試行)》檢驗以及行業標準《文物建筑防火設計規程》編制，提供了典型案例。同時，為優化提升文物建筑防火技術手段，提供了數據依據，為全國文物單位消防安全基礎設施建設提供了示范。

用電不慎是文物建筑最大致災源之一用電不慎是文物建筑最大致災源之一

“我國現存的木結構、磚木結構、土木結構為主的文物建筑，本身防火難度就很大。”昨天，西安一位文物修復方面的專家表示，尤其是西安的古建筑，木材使用較多，屬于易燃材料，古建筑中的木材，又經歷了千百年的干燥，更加容易被點燃。其實，保護文物古建筑，不僅要做好防火，還要做好防水工作，所以巴黎圣母院起火后，當地消防并沒有直接采取空中噴水撲救，只能通過人工進行滅火。

“對于文物建筑，最主要的火災風險，就是用火用電不慎。”該專家指出，文物建筑內祭祀燃香、取暖烤火，也是用火致災因素。部分文物建筑，尤其是隨意私搭亂接電線，采用價廉質次的開關、電線和電器的現象，且一些人只顧使用，毫無一點防范心理。因此用電火災，已經上升為與用火致災并列的最大致災源之一。

以西安鐘樓為例，整體以磚木結構為主，構建于用青磚、白灰砌成的方形基座上。樓體為木質結構，由基座、樓身和樓頂三部分組成。內有樓梯可盤旋而上，基座之上為兩層木結構樓體，由四面空透的圓柱回廊和迭起的飛檐等組成，頂部有方格彩繪藻井，二層四面有木格窗門與外廊相通。樓上琉璃瓦的板瓦之間扣以筒瓦，以銅質瓦河固定，更使建筑穩固結實，渾然一體。很多外觀為磚砌的古建筑，其實內部有很多木質結構支撐。

防火再好，也避免不了光污染。“光源產生的熱量，會造成琉璃瓦褪色、彩繪油漆褪色，固定燈體會造成建筑表面防水難度增加，造成古建筑被破壞的幾率變大。”他說，“點亮工程”從展示供人觀瞻的角度看，對文化傳播是有利的，但對文物古建筑保護，本來就是個對立面。

古建筑照明設計要尊重歷史經典

“之前，西安城墻就有一處因為照明設備線路故障出現過火患，幸好發現及時，撲救及時，沒有造成起火。”該文物專家指出，“對于古建筑來說，暗一點是不是更加古樸？”所以，古建筑照明設計，要尊重歷史經典。“尊重經典、表現經典”是中國古建筑照明設計的核心要素。古建筑照明設計的基本要求，就是在了解古建筑的基礎上，根據古建筑的使用功能和風格特點，以及飾面材料、裝飾圖案和古建筑所處的環境，抓住照明的重點部位，充分展示古建筑的經典藝術風采，而不是一味地追求亮度。

文物專家表示，水火無情。對于古建筑來說，防災防火責任之重不言而喻。文化遺產的生命只有一次，文物的損毀、消失不僅帶走了文物本身，更帶走了文物所承載的千年文明。歷史從來不言語，文物從來也不說話，但它們始終在歷史的長河里流淌。文物古建筑是人類寶貴的文化遺產，代表著悠久歷史文化的“根”和“魂”，承載著民族的認同感和自豪感。

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